春晚或許無法徹底解決眾口難調的困境,但卻可以通過創(chuàng)新和改革,贏得更多的掌聲、更多的“贊”

馬年春節(jié)日益臨近,央視春晚照例成為了萬眾矚目的焦點話題。盡管近些年春晚的口碑越來越差,仍有不少觀眾對馮小剛首次擔綱總導演的春晚懷有期待。不過,馮小剛近日在與眾網友進行交流時直言,自己想改變春晚的任何一個部分都很難,如今“罵春晚已經成為一種時尚”,自己也已經做好了挨罵的心理準備。

從1983年創(chuàng)辦至今,春晚一直是中國人除夕夜不可或缺的文化大餐,觀看春晚也已成人們歡度春節(jié)的一項新民俗。但正如馮小剛所言,春晚在近些年已被貼滿了“保守”“說教”“缺乏創(chuàng)造力”等負面標簽,有些年輕人甚至將春晚當成了“春節(jié)吐槽聯(lián)歡晚會”。面對各界的批評和質疑,春晚已到了必須改變的地步。

春晚最主要的問題在于,作為一臺文藝晚會,它想要表現(xiàn)的東西太多,想要照顧到的地方太寬,已遠遠超出一臺晚會所能承載的負荷。當一臺晚會太過“飽滿”,試圖取悅不同層次的觀眾和諸多部門,其結果必然是誰都不滿意。正因如此,當精通電影藝術的名導馮小剛接棒春晚后,人們對這道年夜飯有了新的期待。

眾所周知的是,馮式賀歲電影最大的特質是“接地氣”和“雅俗共賞”,諷刺藝術和語言藝術都運用得恰到好處,總能讓觀眾看過之后笑聲連連。事實上,馮小剛早期還編過不少相聲小品,《點子公司》《“面的”與“皇冠”》等作品,都曾給觀眾留下深刻印象。反觀近幾年的春晚,相聲和小品“挨罵”最多,關鍵原因就在于它們讓觀眾很難樂起來,總是說教大于娛樂,失掉了諷刺與幽默的靈魂。

或許正是基于此,有人喊出了“賀歲春晚”的口號,期待馮氏春晚能像馮氏電影一樣輕松、歡樂、喜慶而又寓教于樂。從目前的信息來看,馮小剛確實已經做出了不少努力。比如,更換主持人陣容、改變報幕串詞方式、拔掉一些春晚“釘子戶”、設計精巧的互動環(huán)節(jié)等,這些創(chuàng)新舉動已經讓人感受到了不少新的氣象。

更讓人欣喜的是,馮氏春晚在人才遴選方面展現(xiàn)了更大的開放性與包容性,吸納了包括選秀人才、海外演藝明星在內的更多新鮮力量,這種不拘一格的新風貌,顯然有助于滿足不同觀眾的需求。與此同時,馮小剛對節(jié)目質量的要求更為嚴苛——比如,語言類節(jié)目就因奉行“寧缺毋濫”的原則而砍到只剩4個。雖然很可能會讓一部分觀眾覺得不過癮,但這種嚴把節(jié)目質量關的態(tài)度,值得贊賞。

已有三十余年歷史的春晚,在中國人的文化生活中扮演了舉足輕重的地位。盡管人們對春晚的罵聲和吐槽聲很多,但這恰恰說明公眾對春晚改革仍懷有期待。近幾年,每屆春晚都或多或少有一些改革,但與觀眾的期待相比,改革的力度無疑還可以更大一些、思維還可以更開放一些。春晚的本質是一臺文藝晚會,有關各方應最大限度地尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律,少一些條條框框,多給一些創(chuàng)新空間。

誠如馮小剛所說,如今看春晚已成為大家的一種習慣,罵春晚也漸漸成了一種時尚。春晚或許無法徹底解決眾口難調的困境,但卻可以通過創(chuàng)新和改革,贏得更多的掌聲、更多的“贊”。觀眾的吐槽、觀眾的期待,為春晚改革提出了要求,也為春晚改革指明了方向,希望有關方面能用更給力的改革回應公眾的期待。